— Ты сказал, что стареет тело.

— Да.

— А когда начинает стареть человек?

— Не исключено, что точного научного момента для этого не существует.

— Тогда попробуй не научно.

— Хорошо.

— Представь младенца.

— Представил.

— Он ничего не знает.

— Почти ничего.

— Но ему не мешает это жить.

Он смотрит.

Слышит.

Прикасается.

Удивляется.

Он ещё не говорит миру:

«Я знаю, что ты такое».

От резкости — к камертону

Есть привычный способ говорить о росте фотографа: сначала он осваивает камеру, потом композицию, потом «находит себя». Это описание мастерства — как рук, набирающих сноровку. Но есть и другой разрез, редко проговариваемый вслух: как меняется само восприятие. Не «что человек умеет», а что он вообще способен увидеть — и, что важнее, что перестаёт им искажаться по дороге от мира к кадру.

Ниже — восемь ступеней этого пути. Оговорюсь сразу: их порядок приблизителен, но не случаен. Перескочить можно, вернуться можно, застрять — очень даже можно (и большинство застревает). Но общее направление одно: от состояния, где между фотографом и снимаемым стоит плотная стена готовых понятий, — к состоянию, где этой стены почти нет.

Критерии оценки псиграфии уже обсуждались ранее, и мы определили ключевые параметры, по которым можно анализировать и оценивать работы в этом направлении.

Я думаю, что не помешает напомнить о них, вкратце, ещё раз. Хотя бы для того, чтобы определить, как далеко или близко к псиграфии находятся ваши работы.

Иногда мне кажется, что мой ИИ ассистент уж больно шустро умнеет(или я, хи-хи, глупею!?), если судить по тому, как кратко и толково он смог обобщить и сформулировать то, что я ему пытался

растолковать о псиграфии на протяжении полугода =