Сувлехим Такац, как могу успокою вас. Это необходимость. Руководство одной системой рейтингов связала два сильно отличных направления, одно как бы традиционное где показывают выгодно "красивости" и второе ну "другое". НО! проблема, одних авторов много больше других. Поэтому и компенсация в весе река. И вас зачислили в штаты особых. Не обращайте внимания! Идеального ничего не бывает

Сувлехим Такац, Во, будет Вам чем заняться на выходные)

Николай Бурдин, Всё же лучше у Алисы спрашивать. Я тут, как-то читал, она гораздо добрее.

Сувлехим Такац,
Вывод...
Отрезать лестницу с полом, а стену пройти штампиком и валиком...)
Троицкий Андрей, Chat GPT, перелогиньтесь!
Вот продолжение:
Резкость. На снимке практически отсутствует чёткая резкость: ни объекты переднего плана (перила), ни объекты фона (настенная роспись) не выглядят резкими и аккуратными. Из-за этого все детали «плывут» – линии рисунка и силуэты выглядят размазанными. При этом не видно намеренной игры фокусом (глубины резкости): наоборот, кадр выглядит неудачно с технической точки зрения. Согласно экспертам, главный объект кадра обычно делают резким, чтобы привлечь к нему внимание, а фон размывают. Здесь же не отмечается ни одного явно резкого элемента, который бы подсказал зрителю, куда смотреть. Нерезкость практически «стирает» важные детали: лица фигур, элементы зданий и даже текст на плакате читаются плохо или совсем не видны. Перила на переднем плане тоже вне фокуса, что лишает их выразительности – зрительно они не отделены от фона. Из-за этого взгляд просто скользит по картинке без остановки: резкость и размытость не создают композиционного акцента и не делают кадр более глубоким. По сути, из-за неправильной фокусировки и малой глубины резкости снимок теряет сюжетную чёткость: «Резкое кажется важным, а размытое ощущается неважным, фоновым», но здесь всё осталось фоновым.



Экспозиция. Баланс света и тени на фотографии тоже выполнен неудачно. Фоном служит светлая белая стена, которая выглядит выгоревшей — самые светлые участки почти «забиты» белым без деталей. Часть рисунка теряется в переполненных светах, а части с глубокими тенями (например, пространство под перилами или темный силуэт мужчины) сливаются в практически сплошной чёрный цвет. Высокий контраст в переходе от светов к теням говорит о том, что динамический диапазон кадра превышен: при таких условиях детали в ярких и тёмных зонах утеряны. В техническом смысле это может выглядеть как переэкспонирование светлого фона и недодержка теней (или наоборот). Итог – потеря нюансов. Кроме того, нет ни одного участка с плавными серыми тональными переходами: снимок «кусочит» изображение на яркие и тёмные пятна, отчего постройка на стене не читается объёмно. В черно-белой фотографии важно сохранить разнообразие тонов, чтобы не уводить часть изображения в абсолютный свет или тень. Здесь же выбор слишком жёстких контрастов негативно сказывается на восприятии росписи: глаза устают от резких перепадов, а атмосфера становится грубой и упрощённой.



Предложения по улучшению. Для того чтобы фотография стала более выразительной, следует переработать композицию и технические параметры съёмки. Во-первых, стоило бы убрать или осмысленно использовать лестничные перила: либо снять кадр без них (сменив точку съёмки), либо сделать их частью обрамления, но так, чтобы они не заслоняли сюжет. Например, можно было бы прижаться ближе к стене и чуть подняться выше, чтобы смотрящий снизу ракурс не искажал перспективу зданий. Это бы выровняло вертикали и выделило центральные элементы росписи. Во-вторых, нужно чётко определить главный объект — например, сфокусироваться на медведе или человеке на стене — и сделать его резким, а фон (и перила) смазать, выставив большую глубину резкости или наоборот – малую, если нужен эффект размытия фона. Так зритель сразу поймёт, куда смотреть. В-третьих, контролируйте экспозицию: желательно не переэкспонировать светлые участки стены (можно использовать экспокоррекцию или фильтры) и добавить чуть света в тени (например, при разработке плёнки или в постобработке), чтобы не «съедало» детали и не лишать кадр полутонов. Наконец, можно поэкспериментировать с обрезкой кадра: например, поближе сфокусироваться на интересном фрагменте росписи, отбросив лишние края. В целом такие меры помогли бы убрать отвлекающие элементы, сбалансировать свет и фокусировку, и тем самым усилить и «прочитать» сюжет снимка.

Сувлехим Такац, Попробуйте, интересно разницу посмотреть)

но я не нашел главной рекомендации - выбросить камеру в помойку. Как жить дальше?

Скорее созерцающее нежели стихийное!) Красиво! Спасибо.

Serogik Jarovoi, есть, называется ржавый огород, но сейчас все белое, снега метра два.

Ну всё…, теперь всем будем головы долой !! Дурной пример заразителен:-)).

Zlobina Natalia, Спасибо,Наташа!!Стараюсь ,во время "охоты" найти интересных людей..

Подрежьте под шлем и снизу и посмотрите Сергей, как заиграет кадр.

Красивый пейзаж!