World Press Photo of the Year, Contemporary Issues , 1st prize singles , John Stanmeyer

«Фотография года», Джон Стэнмейер.

На снимке, сделанным Стэнмейером для журнала National Geographic, изображены мигранты из Сомали, которые пытаются ночью поймать телефонный сигнал на одном из пляжей Джибути. По словам жюри конкурса, обычно на фото мигрантов выглядят грязными и измученными, однако люди на фотографии Стэнмейера полны достоинства.

«Я всегда выбираю свет. Свет превращает обыкновенные вещи в волшебные».

Известно, что проще всего легализоваться в США, Канаде и других экономически привлекательных странах, вступив брак с гражданином этой страны. Несметное число нелегальных иммигрантов заключают фиктивные браки, пытаясь облегчить путь к заветной грин-карте. Для определения подлинности брака миграционные службы используют брачное интервью, в ходе которого задают мужу и жене десятки самых разных вопросов об их совместной жизни.

В последние годы интервью стало настолько сложным, что тысячи фактических семейных пар депортируются из страны.. Реальный пример - семья, имеющая общего ребенка, провалила тест на вопросе « Где стоит мусорное ведро?». Жена ответила, что он в нижнем ящике на кухне. А муж сказал, что не знает, поскольку практически не бывает на кухне - обедает на работе, ужин жена накрывает в столовой..

Люди, вступившие в фиктивный брак, досконально готовятся к интервью: заучивают наизусть ответы на вопросы, делают огромное количество общих фотографий, открывают совместный счёт в банке..

Настоящие же супруги даже мысли не допускают, что их заподозрят в мошенничестве, и подготовке к собеседованию уделяют мало внимания.

Иммиграционные аналитики сделали парадоксальный вывод: фиктивный, но тщательно подготовленный брак –залог успешной легализации..

Фотоцентре через год десять. Приличный срок совместного проживания… А что можно сказать про нас? Что мы можем сказать друг о друге? Поздороваемся ли на улице?.. Пройдём ли мимо, так и не узнав в лицо..

Проверим себя?

Перед вами лица клуба. Вы знаете их ники? Реальные имена? Помните ли работы, разговоры..

Однако, я не так жестока как офицеры миграционной службы – депортации не будет. И подсмотреть можно – аватары кликабельны.

Шпаргалки здесь и здесь.

P.S. Все интересное имеет удивительную способность быстро заканчиваться. Много эпитетов можно написать об организованном Егором Войновым и Юлией Назаровой мастер классе Андрея Чежина.

Вот только некоторые, которые я услышал от участников:- «Взрыв мозга», «Снос крыши», «Кувалда по голове», «Свежий воздух»..

Как привлечь внимание знакомых и незнакомых людей к своему творчеству, персоне, услугам?

Как выделиться среди толпы фотографов и людей с зеркальными камерами?

Не бойтесь утонуть среди тысяч средних фотографов и миллионов одинаковых фотографий. Сконцентрируйтесь на главном, направьте свои усилия в нужную сторону и получите заметную разницу в результате своих съемок - сделайте скачек, не ждите годами погоды у моря - ее все равно не будет.

«Мне подарили фотоаппарат, когда мне было пять, и я начал снимать свою сестру-красавицу», — вспоминает Марко. На снимках легендарного итальянца девушки никогда не отведут взгляда. Они страстные, уверенные в себе и бесконечно прекрасные. Ведь они супермодели. И именно Марко Главиано приложил к этому руку. Феномен супермодели возник в 70-80 годы при его активном участии. Он снимал Синди Кроуфорд, Линду Евангелисту, Паулину Поризкову, Наоми Кемпбелл, Клаудию Шиффер, Джоан Северанс, Кристи Тарлингтон, Еву Герцигову и многих других.
Кроме того, Марко Главиано был первопроходцем в цифровой фотосъемке: первая цифровая фотография, опубликованная в американском журнале мод, была фотография Марко Главиано для Vogue в 1982 году.
Архитектор по образованию Марко Главиано несколько лет работал дизайнером декораций для театральных постановок, а также играл в джазовом оркестре. Начав экспериментировать с фотографией, Марко понял, в чем его призвание.
«Я стараюсь ничего не усложнять, снимаю с минимальным оборудованием, чтобы сконцентрироваться на изображении».