Об «истинной» фотографии, модульности и ручной фокусировке.





Я твердо знаю 3-й закон Чизхолма и его первое следствие: «Если ясность вашего объяснения исключает ложное толкование, все равно кто-то поймет вас неправильно».

Однако, наивно надеясь на наличие чувства юмора у моих оппонентов, попробую еще раз пояснить свою позицию.

По аналогии с истинной магией, фотография бывает «истинная» (творческая) и конвейерная. Творческая фотография предполагает, что есть задача, под нее создается установка, с помощью которой делается снимок. Конвейерная же фотография предполагает использование стандартной одной и той же камеры на все случаи жизни. Подобной фотографией занимается большинство фотохудожников. Глобальным примером «истинной» фотографии являются снимки, сделанные камерой СФР-2М в 1949 г. История этой камеры позволяет также оценить разрыв по времени между творческим подходом и массовой рутиной. Через 20 лет, в 1970 г., КМЗ освоил ее серийное производство под именем ВФУ-1В.

Фактически при любой студийной съемке карданной камерой фотограф собирает специализированную установку для реализации своего проекта. Установка включает в себя не только камеру, состоящую из множества блоков, но и свет, отражатели, фоны и т. д. Ключевым моментом, облегчающим жизнь, является модульность. В этом случае есть надежда, что для новой задачи удастся использовать многое из ранее сделанного. На мой взгляд, напрашивается аналогия с программами на основе открытого исходного кода. Модульность присутствует во многих серийных системных камерах: это возможность использовать разные объективы, вспышки и другие аксессуары. В эпоху пластинок, а потом и пленки вопрос, что может являться модулем и насколько разные модули должны быть совместимы при использовании с камерами разных систем и производителей, был достаточно хорошо проработан. Когда цифровая фотография в 21-м веке стала массовой, она в основном использовала концепции модульности, заимствованные из пленочной фотографии, что не всегда было оправдано. На более раннем этапе многие камеры были единичными концептами, и там делались определенные попытки создать более логичную, с точки зрения техники, систему для цифровых камер.

О своем понимании модульности и о своих мечтах в этой области я писал в статье 2004 г. «Об истории создания фотокамер, стандартах и самодельных фотоаппаратах». Потом я неоднократно возвращался к этому вопросу, пытаясь скрестить старую оптику с новыми аппаратами. Однако все развивается по спирали. И наконец вопросом модульности именно цифровых камер озаботились и их основные производители. Толчком к этому послужил в значительной степени логически оправданный и давно ожидавшийся отказ от зеркальной системы. Ряд крупных фирм, таких как Panasonic, Olympus, Samsung, Sony, стали решать задачу по созданию новых линеек аппаратов, уже не связанных с наследием пленочной эпохи.

Судя по новостным сообщениям, идея ими овладела довольно основательно: появились новые камеры и известия о ряде новых патентов. О патентах достаточно трудно судить по пересказу в прессе. У меня создалось впечатление, что многие из идей, которые там изложены, не могут быть запатентованы, поскольку давно известны. Технические же детали, которые, возможно, составляют суть патента, но не попали в прессу, очень вероятно не имеют практического значения, поскольку в реальных камерах будут чуть-чуть отличаться от описанного в патенте. Вообще нынешняя патентная политика крупных фирм напоминает игру в покер. Фирмы объявляют великим открытием и патентуют тривиальные или давно известные вещи, а потом пытаются обратить этот блеф в выигрыш, задавив оппонента банком. При нынешней системе, когда патентный бизнес кормит огромное количество дармоедов, очень редко вкладываются деньги в судебные процессы по опровержению патентов, утверждающих тривиальные или давно опубликованные вещи. Казалось бы, в этом нет ничего страшного: захотели фирмы выкинуть деньги на патентование ненужных вещей — ну и ладно, это их деньги. Проблема, однако, состоит в том, что любой, кто захочет сделать камеру на основе собственных, давно опубликованных и уже ставших общественным достоянием идей, должен иметь деньги не только на ее создание, но и на судебные процессы, опротестовывающие липовые патенты крупных и богатых фирм.

Особая гнусность ситуации состоит в том, что тратиться на юристов хотят вынудить авторов, не планирующих заработать и готовых предоставить свои разработки во всеобщее достояние. Грустным примером подобного развития событий является наезд фирмы iPix на Хельмута Дерша, существенно осложнивший развитие сферических фотопанорам. Возможно, точка в этой истории еще не поставлена и будет иметь продолжение, имеющее непосредственное отношение к героине данной статьи, камере Sony NEX. Было сообщение, что в 2006 году патенты iPix куплены фирмой Sony. Пока она никак ими не воспользовалась и не объяснила этот свой странный поступок, но в новых камерах все больше внимания уделяется автоматической съемке панорам, и всё может быть. А ведь история фотографии начиналась с такого радужного события, как представление пожизненной пенсии Дагеру и Исидору Ньепсу французским правительством и перевод фотографии в общественное достояние. Свой доклад 9 августа 1839 г. на заседании Академии наук Араго закончил словами: «Франция усыновила это открытие и с самого начала продемонстрировала свое благородство, щедро предоставив его всему миру».


С точки зрения технической логики, неизбежность отказа от зеркального видоискателя в камерах со сменными объективами была очевидна еще 10 лет назад. Однако серийные массовые системы появились только сейчас. Соответственно это micro 4/3 в исполнении Olympus и Panasonic, Samsung со своими камерами NX, и последние появившиеся камеры Sony NEX. Микро 4/3 на сегодняшний день самая доведенная и логически непротиворечивая система. Чего, впрочем, нельзя сказать о патентно-правовой части вопроса. Samsung, на мой взгляд, разрабатывая систему с нуля, тем не менее сделал ее весьма ограниченной по возможностям дальнейшего развития. А вот первый взгляд на технические характеристики Sony NEX вызвал у меня существенный оптимизм. Казалось, что если это и не камера моей мечты, то потенциально система может лечь в ее основу без кардинального изменения стандарта.

Фактически система Sony NEX — это универсальный цифровой задник для фото/видеосъемки на матрице размером с кадровое окно 35 мм кинокамеры. Самый короткий рабочий отрезок в 18 мм и самый большой по диаметру байонет позволяют без проблем использовать любые фото- и кинообъективы и легко реализовывать их наклоны и подвижки. Причем, как показала фирма, сделав собственное переходное кольцо на систему Minolta AF, возможно и автоматическое использование объективов с механическим приводом диафрагмы. Затем фирма выпустила новое программное обеспечение (версия 03), которое позволило использовать старые объективы, имеющие собственный мотор, и в режиме автофокуса. При этом запас по толщине кольца дает возможность сделать переходное кольцо с мотором и для автофокусировки объективов с «отверточным» приводом. Матрицы у Sony и Samsung — 23,4×15,6 мм, и, таким образом, они смотрятся более привлекательно, чем матрица 18×13,5 мм, используемая в системе micro 4/3 для работы со старыми объективами. У камер с большим рабочим отрезком нет жесткой связи диаметра дырки под объектив с размером кадра. Однако, когда крепление расположено вплотную к фокальной плоскости, эта связь возникает. Потенциально диаметр байонета позволяет разместить в камере и матрицу большего размера. На нижеприведенной фотографии кадр 24×36 мм показан пунктирной линией.



В общем, по предварительным прикидкам система казалась очень многообещающей как модуль для использования самой разной оптикой и с принадлежностями самых разных фирм.Полугодовые переговоры о получении камеры на тестирование с фирмой Sony окончились ничем, и под Новый год, воспользовавшись самой гуманной ценовой политикой в этом классе, я приобрел камеру Sony NEX-5 с объективом с фокусным расстоянием 16 мм.




Отдельно корпус мне не попадался, но из общих соображений можно считать, что мой предыдущий кандидат на роль универсального модуля, Canon EOS 1000D, находится в том же ценовом диапазоне.Sony NEX-5 и…


…Canon EOS 1000D 

 
…Canon PowerShot A650IS 



…Olympus PL1Итак, осмотр с поверхности показывает следующие очевидные плюсы камеры Sony. Меньшие габариты. Меньший рабочий отрезок и, это самое существенное, возможность использовать самые разные объективы, вплоть до объективов для дальномерных фотоаппаратов и кинокамер. Лучший ЖК-экран. И возможность съемки видео. Минус, и самый существенный — отсутствие управления от компьютера. Также отсутствие проводного пульта дистанционного управления. Протокол связи по ИК оказался чуть отличным от ранее использовавшихся, поэтому ни один старый фирменный или универсальный пульт у меня с этой камерой не заработал. Пришлось покупать родной RMT-DSLR1.


Мы оперативно расшифровали протокол и в ближайшее время опубликуем и его, и способ им воспользоваться для управления спуском камеры с помощью компьютера. 
К минусам относится и отсутствие на данный момент возможности подключить внешнюю вспышку (вероятно, эта проблема может быть решена выпуском специальной принадлежности).



В комплекте идет внешняя лампа, а не вся вспышка, и по функциональности она не превосходит встраиваемые. Кроме того, вспышка камеры работает всегда с предварительным оценочным импульсом, что осложняет синхронизацию со студийными вспышками. Как уже говорилось, модульная камера должна работать и в студии, а уж коль она в студии, желательно управляться от компьютера. Впрочем, здесь есть выход HDMI, что позволяет вывести изображение с экрана на большой монитор. Обычного видеовыхода нет.



Поскольку обычного видеовыхода у камеры нет, пришлось меню снимать с экрана.