Возле бревен

А зачем эта муть справа? Может так достаточно?  Вариант кадрирования

Троицкий Андрей, спасибо!! Вроде, думал об этом. В итоге решил оставить - кадр как то интереснее композиционно получается - эти объекты делют изображение на 3 зоны по горизонтали, девушка как раз на линии сетки раздела - она акцент. По классике жанра хорошо, когда акцент на линии 1/3 находится.

Shlyakhin Nikita, это композиция для школьников. Автор просто взял и размазал пп и зп, наклеив портрет милой девушки на эту мазню( Показать портрет в экстерьере? не, это не по-нашему! Надо открыть отверстие объектива как можно ширше, чтобы люто размазать фон.
Правильно - зачем работать с фоном? Размазал - и готово(

Utro Vechera, однако диафрагма = 4,5 - далеко не самая широкая. Но и З.П. д.б. размыт для красивого кадра. Поэтому всем и нравится. Гармония и волшебство в красивом размытии. А также в цветовом сочетании и в противопоставлении красоты девушки и грубости старых бревен - поэтому тоже нужны их торцы. Без них был бы простой портретик.

Shlyakhin Nikita, чем размазанный фон может быть красив? вот кто объяснит? честно, я не понимаю.
Ну, и гвоздь на полшестого тут к чему?) прям повис, как со... а.
На фр 100 мм вы как не вжимайте апертуру - всё равно фон будет в хлам ушатан.

Проблема в том, что бревна справа "сильнее" и тупо крупнее, чем модель. В итоге получается то, о чем я недавно под другим фото писал - модель становится элементом, причем не главным композиции. Плохой ли, хорошей ли - но неглавной частью. Т.е. это не портрет.
Я не в смысле критики - а о тонкой грани между портретом личности и сложносочиненной композиции с бревнами, где человек "отодвинут".
Правило 1/3 применяется уже потом, на следующем этапе уточнения композиционного решения.

Shlyakhin Nikita, к моему сожалению вы умудрились нарушить практически всё. Попробую объяснить.
Первое, при молочной крупности в портрете, правила третей не работают, оставьте это пейзажистам. Существует закономерность, предположим модель с прямой головой смотрит прямо в камеру, как её расположим по кадру? По середине! Далее, чем больше модель поворячивает голову в , допустим влево по кадру, тем больше она должна быть смещена вправо по кадру, а у вас получилось всё наоборот, модель упирается носом в край кадра, оставляя за собой ненужное пространство, которое сюжетно не работает на кадр. Следующая ошибка, взгляд совсем в сторону, значительно сильнее поворота головы, и что в итоге, первое, что бросается в глаза, это белки, красиво - нет, правильно, тоже нет.
Второе, при такой крупности плана, размытие, для естественного восприятия, должно быть сильнее. Наверняка тут найдутся люди, желающие поспорить по этому поводу, отвечу сразу, изучите физиологию восприятия человека, и думаю контр аргумент отпадут сами собой.
Третье, если вы хотите связать девушку со старыми брёвнами, то кадр, по крупности, должен быть, в вашем варианте, как минимум пасхальный, и диафрагма зажата сильнее, что бы торцы брёвен попадали в ГРИП, задний план должн оставаться вне ГРИП. И что бы сработало противопоставление, необходима симметрия, модель ближе к центру, и взгляд зеркально симметричен углу брёвен а кадре. Ну как то так.

"Гармония и волшебство в красивом размытии" чего? Торцов бревен цвета копченого лосося? По цвету они тут серьезно конкурируют с моделью, пусть и замыленные. Да и вообще дрова, т.е. бревна, представлены в кадре крайне богато. А модель хороша, но в своей половине кадра.

Vladimir Bayker, полность согласен... Все, что говорите - правильно... Однако, оно настолько правильно, что если бы это все выполнить получилось бы обычное фото, и крайне банальное... Такого мы уже видели 1000 и 1000 раз на просторах, а требуется что то новое - что цепляло бы взгляд, притягивало, ну и просто даже - где поиск, эксперимент? Он необходим для движения, и творчество не может быть без смещения стилей и разрушения некоторых правил! В этом и заключается развитие фотоискусства...

Петр Прохоров, модель и является не главным элементом композиции.. главной темой становится отношение модели с брёвнами, старое и молодое, прекрасное и корявое, женственное и грубое.. все это является интересным предметом для изучения посредством фотоискусства также.

Shlyakhin Nikita, "старое ... корявое ... грубое ... бревно". Т.е. вы решили в такой роли "плохиша" использовать старое, да? боюсь, вы не понимаете, какой здесь возрастной профиль участников. Но это ваш выбор, тут без претензий.
*
Тогда вам правильно сказали - нужно делать все резко, во-первых. Сильно размытая правая часть кадра по-любому не в тему. Затем, если тут противопоставление старого грубого с прекрасным молодым (с ваших слов) - то почему модель уютненько так пристроилась на бревнышках? где конфликт, борьба, дым из ушей и пар из ноздрей? Больше похоже на такую интепретацию: "бабушка у меня такая хорошая, добрая, заботливая - хотя, конечно, фишку уже не сечет и с поучениями лезет", нет?

Вам, верно, указали на ошибки предыдущие ораторы.
От себя добавлю, во – первых, делая портретную фотографию, взгляд модели должен уходить в пространство, а не упираться в границы кадра. тем самым создавая ощущение тесноты. Это называется – работа с пространством, которую вы проделали с точностью наоборот. И прижимая модель к такому объекту (недвижимости), фото получается плоским, нет воздушности. Кадрирование оставляет желать лучшего, нет пространства над головой.
Во – вторых, взгляд модели должен быть направлен в сторону носа, максимум можно увести взгляд в сторону от носа на 10%, не более того, а у Вас она косит на все 90%, показывая белки. Если Вы копируете местных «фотохудожников», любителей косящихся моделей, тогда понятно откуда у Вас в каждом снимке косящиеся модели. Если же Вы сами решили, что это здорово, тогда почитайте правила позирования. Это наиболее важно при создании портретной фотографии. С него брать пример не нужно, это местный балбес, до сих пор не освоивший правила съемки моделей, хотя как утверждает, что снимает уже 30 лет, видимо тупой, если до сих пор не освоил правила позирования.

🤣

Shlyakhin Nikita, ты шо? с книжки отвечаешь?
Это - портрет головы. совсем банально и не интересно от слова совсем. Показать человека в экстерьере - вот это интересно. А не портрет головы, как у неумехи Байкера. Это ещё тот упорант.
Есть много очень известных портретистов - может хотя бы на них стоит посмотреть?

Alex Kantsur, добрый день.. есть правильный кадр с этой съемки - там и модель по центру, и смотрит в кадр, как положено. (Стоит посмотреть: .. но вот только это уже скучно.. очень устаешь от соблюдения всех правил, которые загоняют авторов к производству однотипных композиций.

Utro Vechera, пишу книжку ))) а Вам кто больше нравится из современных портретных авторов? Учится у хороших художников всегда нужно.

Shlyakhin Nikita, я не куплю твою книжку( ты не знаешь как писать ТСя ТЬСя(((
Современных не смотрю - времени нет. а вот классиков время от времени просматриваю. но в печати, а не в инете. это разное

Петр Прохоров, да я и сам уже больше похож на эти бревна - не так уж молод, как хотелось бы ))) но конфликт это же образное выражение. Он может быть и спокойным - не обязательно пускать дым из ушей, а более важно найти компромисс в любом конфликте - учесть позицию оппонента и выработать решение, устраивающее обе стороны. Это можно сделать и в спокойном обсуждении, приклеившись вдвоем к барной стойке с кружечками пива, подобно тому, как модель облокотилась на бревна.

Utro Vechera, ай ай ай.. ошибочка закралась... Про классиков согласен, но они снимали ещё на плёнку - у нас то уже цифровая эпоха... Все же может есть самый любимый автор? Хотелось бы купить в магазине, или вдруг получится вместе полистать за кружечкой пива...

На ФЦ, как всегда, активнее поучают те, на чьи портреты без сочувствия к модели, смотреть невозможно...
Vladimir Bayker, какую банальную пургу вы гоните!? Давно прошли те времена, когда считалось правильным оставлять больше пространства взгляду.
Теперь же =  Вариант кадрирования именно "решительное" кадрирование привносит в сюжет большей убедительности, экспрессии и выразительности. =



Вот. 🤪

Alloxa (Psygraphia), вы со своей псиграфией совсем с дуба рухнули?! Только сейчас узнали про этот приём? Ваша проблема в отсутствии знаний, а ваша теория, очень удобное прикрытие, мол по моей теории так, так и вот так, а на деле зеро. Вы бредите, композиционные построения основаны на восприятии человека, по вашему получается, что у людей поменялось восприятие. Есть люди, у которых восприятие отличается от общего, может и вы сейчас к таким относитесь. Вы даже не понимаете когда и как этот приём работает. Вот из трёх представленных вами кадров, работает только в одном, два других в корзину.

Shlyakhin Nikita, вот написали всё очень красиво, прямо финальный монолог Костика из "Покровских ворот", а на деле... кадр развалился, так как нет взаимосвязей, тут всё само по себе. Да, и если, как вы пишите, модель тут не главное, то тогда неправильно определён жанр, это не классический портрет, а мир вокруг.

Vladimir Bayker, интересно, и какой из вариантов, вы не познакомили бы с корзиной? Наверняка это будет не выставочный... потому что, выставочных здесь два. Только, мне кажется, что вы не рискнете выбирать, дабы не разоблачить свой истинный уровень восприятия.
Кстати, ваши недопортреты я все отправил бы в корзину... Вот. Причем это, в отличии от вашего банально ремесленнического рукажЁпЬия, я смог бы сделать аргументированно, т.е. предварительно исправив ваши косяки = Благо, что ФШ сейчас умеет и косяки света исправлять через синтезирование ИИ карты глубины. 😘

Alloxa (Psygraphia), вторая и третья нифига не в стену.... На ИИ надейся а сам не плошай...

Троицкий Андрей, а аргументировать, свой благородный порыв души, смогёте???
Или этот, ваш, порыв, был, вовсе, неблагородный, а злобный, и, местами, где-то, завистливый!? (читать учитывая зн. преп.)
😉

Alloxa (Psygraphia), завидовать? Идите в психосоматию свою, всё и так видно... душный аллоха, очень, как пиявка банальная,...