Фигуральное движение

Мне кажется роль этой чёрной полоски слева переоценена, всю формальную сторону оттягивает на себя.

Олег Попов, вы какую именно полоску имеете ввиду. Могу предположить, что вы имеете ввиду колонну.

Диковицкий Артем, Да, я про колонну.

Олег Попов, роль такова, что убери ее и произойдет , как минимум, обрушение части здания. Поэтому, к сожалению, убрать ее мне не подвластно. Пришлось прибегнуть к менее радикальному способу и притемнить правую стену, чтобы немного уравновесить изображение.

Диковицкий Артем, На мой взгляд убери её и она не станет довлеть прямолинейной массой над хрупкой фигурой и даст заиграть оной формами и связям с остальными частями помещения.  Вариант кадрирования не?

Олег Попов, если кадрировать, тогда уж вот так  Вариант кадрирования
Alexandr Popov, полностью согласен)

 Вариант кадрирования Наверное бы остановился на таком неформате 
Или на крайний случай...более просто  Вариант кадрирования

Александр Zeonoff, появляется интересная диагональ)

Диковицкий Артем, так слишком уж влобно - академично и поэтому скучно. Я согласен, что и мой вариант не слишком затейлив. Вообще хотел сказать ,что здесь Вы просто играете на эффекте ширика. Я Вас понимаю, все проходят через эффекты ширика, чёрное небо и прочие "обязательные" вау эффекты. Но убери эффект и понятно что в остатке и с чем можно было бы поработать получше.

Диковицкий Артем, И не только ....тут как бы по Лапину...еще акцентируется подобие форм...платья и этого фрагмента....  Вариант кадрирования
По мне как-то так, ибо колонна слева в кадре лишняя...берет внимание на себя со всеми вытекающими.
По ассоциации знаменитой картиной "Ловушка для птиц"....колонна для меня именно выступает таким означающим))

Александр Zeonoff, если по Лапину. Тогда, на мой взгляд, изначальный вариант более подходящий. Так как колонна слева попадает в ритм с колонной по центру и дверью, а лучше убрать половинчатую колонну. Плюс рифма платье-окно.

Олег Попов, возможно вы отчасти правы.

Александр Zeonoff, Здесь борьба двух типов композиций. Кулисной- колонна и затемнение их роль собственно и играют, заставляя двигаться внутрь и ассоциативной, когда глазу непонятно зачем его так настойчиво звали двинуться вдаль, если кроме движения в плоскости и рассматривания ассоциативных связей ничего нет.

Олег Попов, Скажем так для кулисной...автор должен бы по идее кадрировать темную колонну чутка иначе, превратить колонну в подобие части кулисы)).

Ёжли взрослого МЫША
взять и бережно держа,
напихать в него иголок, вы получите ЕЖА.
Ёжли этого ежа,
рот зажав, чтоб не дышал,
где поглубже бросить в речку, вы получите ЕРША.
Ёжли этого ерша, голову в тисках зажав,
посильней тянуть за хвост, вы получите УЖА.
Ёжли этого ужа, приготовив два ножа...
впрочем, он наверно сдохнет. Но - ИДЕЯ ХОРОША!!!
(автор неизвестен)

Alexandr Popov, ;)

Диковицкий Артем, Не совсем так...о чем кадр?
Полагаю, что про движение. Колонна мешает оному...а в варианте с кадрированием диагонали работают именно на движение....плюс подчеркивают конструктивную связь, которая в свою очередь опять таки работает на идею движения. На этом все.

Alexandr Popov, У кого как, у меня кадр -про волнующее каждого мужчину подобное "фигуральное движение"))
Тут автор с заявленной темой определенно справился.

Олег Попов, как по мне, композиция тут все-таки одна. Колонна и затемнение выступают в качестве переднего плана и создают эффект объема, это было сделано намерено, поэтому убирать колонну нельзя. В идеале, хотелось бы справа иметь какой-нибудь темный объект, но стена оказалась абсолютно белой и ничего лучше, чем искусственно создать затемнение я не придумал. В остальном могу сказать, что фотография незатейливая и смысл в нее не вкладывался на этапе съемки. И процесс происходил примерно следующим образом: выбрав понравившийся ракурс, я говорю модели: "Теперь сделай резкий поворот вокруг себя!". И так раз 20. Но на этапе отбора мы можем обнаружить наиболее интересный кадр. Зритель видит девушку, которая развернулась к нему спиной. Вопросы которые, возникают: почему она здесь? почему она крутится? почему она отвернулась? куда она смотрит? Фантазия зрителя может дорисовать любой сюжет благодаря этой, на первый взгляд, нелепой ситуации.

Олег Каледин, поэзия прекрасна)

Диковицкий Артем, Рад что пришлась к месту и понравилась!

Диковицкий Артем,
Это не все.))
Там есть продолжение со смыслом
"Если эту дребедень
Взять и слушать целый день,
К вечеру завянут уши,
Отупеешь, словно пень.

Если этот старый пень
Тень наводит на плетень,
И в тени стишки кропает,
Не жалейте здесь ремень.

Если не помог ремень,
И от пня у вас мигрень,
Колотите сильно битой,
Выбивайте эту хрень.

Если все же эта хрень,
Прицепилась, как репей...
Криминала не боитесь?
Я подброшу вам идей."

Олег Каледин, волшебный ресурс. Благодаря диалогу, я увидел новый смысл в этой фотографии. Да и еще такие замечательные стихи вывели эту работу на новый уровень! Благодарю)

Александр Zeonoff, талантливый человек талантлив во всем)

Alexandr Popov, эта проблема эволюции всего человечества. Двойственнось сущности (биологической и логической) может дорисовать еще и не такие символы)