Снято давно, в славном уездном городе N, тема показалась мне интересной поэтому хочу услышать комментарии и критику в адрес этой работы чтобы понять смогла ли я донести до зрителя именно то что хотела. Всем комментирующим заранее благодарна потому что это важно и нужно мне!

 Вариант кадрирования  Вариант кадрирования

 Вариант кадрирования

Выражась словами А Крика, - не хватает выставочной стерильности. Кадрирование не помогает-уходят из кадра сильно помятые штаны,которые выдают в мужчине бездомного- теряется сюжет.Я так понимаю, это классический "мальчик у Христа на елке".

Valeriy Sviderskiy,
А зачем стерильность, да и нужна ли она здесь выставочная стерильность вообще? Вряд ли он бездомный, в NY много интересного народа, и не все в бизнес костюмах   . Уличная жизнь NY-это как попасть на другую плантету, сказать что она необычна... не сказать ничего! Хотя, наверное такое есть в почти каждом огромном городе, но про Нью Йорк говорят, что если сесть на скамейку в сквере и сидеть достаточно долго, мимо тебя пройдет весь город. Правда на скамейке в момент сьемки я не сидела, может быть и напрасно, ТС могла быть другой. Вы вспомнили рождественский рассказ Достоевского, это не совсем то что увидела я, но было интересно услышать и поразмыслить над вашей ассоциацией. 

Lana Medved 123, Стерильность она не мне нужна,она нужна снимку,чтобы сюжет читался и Ваш посыл был расшифрован. Могут быть разные понятия о бездомных.Как я писал в свое время в стихотворении "На взятие Павла Бородина" (напомню, - его арестовали в США)

И роясь целый день в д... ме
Досадно мне об этом слушать,
Что кормят там у них в тюрьме
А здесь на воле нету кушать!

Так вот,чтобы понять, что это бездомный надо хоть раз побывать в г Н. Я был,видел,знаю.Могу представить, что такое прийти в контору на следующий день в той же рубашке или. боже упаси,в мятых штанах! Я бездомного в г Н распознаю,другие - нет.
Трудности перевода.В фотографии тоже.имхо

Valeriy Sviderskiy,
Давайте по порядку, сюжет не читается... принимаю, надо будет подумать как делать подобные фото (признаться честно, мен это сложно потому что у меня такие фото скорее входят в категории случайных кадров, т.е. я не совсем знаю ни как их можно было бы подговотивть или спланировать загодя, и можно ли это вообще). 
Теперь о бездомных... да, есть такое понятие как dress code, следуют ему не только большие корпорации, однако есть всегда исключения... например, студентам пофиг как они одеты, и это относится как к community college, так и Ivy League schools:), Сергею Брину тоже глубоко и сугубо как у него в Google одеваются его сотрудники... Если честно, я на работу в scrubs хожу.  Поэтому я не знаю можно ли говорить что на фото бездомный, мне он таким не показался  .

Lana Medved 123,
С уважением отношусь к Вашему жизненному опыту в г Н.
Однако скажу Вам совершенно точно: мужчина в таких штанах в г Н не может преуспевать и не преуспеет.Впрочем в Лондоне тоже. Если он не бездомный, то тогда сюжет просто рушится. Что же там главное,в чем интрига? Ест мороженое? Я в недоумении.

Valeriy Sviderskiy,
Я не живу в NY, не мой это город, но я отдаю должное его магнетизму и энергии... Я не знаю неудачник ли этот персонаж, возможно и так, но сюжет от этого не рушится (кста, если думать о сюжетной линии как у О.Генри "Фараон и хорал"). В руках у него крендель(Pretzel) с солью, первая мысль была о хлебе насущном, но вероятно то что у него в руках не очень видно и тем более не совсем понятно. Я понимаю что то что меня заинтересовало в увиденном и понятно мне, не есть 100% гарантия что и зритель со мной это разделит, но этому хочется научиться.

Lana Medved 123, вы так увлеченно обсуждаете сюжет, что невольно хочется спросить, а что это - сюжет в фотографии?

Malakhov,
Сюжет, т.е событие или ряд событий которые я бы хотела показать, только проблема в том что я бы очень хотела чтобы глядя на мою фотографию зритель смог понять что на ней происходит без слов, чтобы она(моя работа) сама была рассказом(подсказкой может быть название, свет, цвет, тени, ассоциации, символы все это помогает расскрыть сюжетную линию). Однако, если я должна так увлеченно обсуждаете сюжет, здесь возникают большие сомнения есть ли этот сюжет, вижу ли его только я, или понятен ли он только мне... Как то так!

Lana Medved 123, проблема в том, что, используя выдержку в доли секунды, вы не сможете показать ни события, ни, паче того, ряда событий. Только миг, выхваченный камерой из событийной канвы. Которая сразу же перестала иметь отношение к сделанному кадру. А кадр превратился в самостоятельную сущность. Имеющую тоже весьма опосредованное отношение к той реальности, из которой он выхвачен. Простейший пример - фотография вашей лучшей подруги в тот момент, когда она моргнула. Она ли это на изображении? И каков был сюжет?))

Т.е. снимать на низких выдержках нельзя? Интересненько....

Вот честно скажу - ничего не понял. Видимо у меня что-то с головой.

А кто тут моргнул? Вроде дама нерезкая, голова опущена, глазенок вообще не видать.

Malakhov, А кадр превратился в самостоятельную сущность. Имеющую тоже весьма опосредованное отношение к той реальности, из которой он выхвачен.

извините, а можно это обяснить как для чайников?(я вполне серьезно, без издевок?)

Игнат Сафронов,
как я понимаю про моргнувшую, это был просто дан пример, и к этой работе не имеет отношения

Я бы тоже послушал.

Игнат Сафронов,

что можно сказать о сюжете здесь?

Про могрнувшую даму - это пример, к разговору о сюжете. Как выхваченное тапаратом моргание относится к сюжету? Да и к условиям съемки? О чем говорит такой кадр?

Я сюжеты обсуждать не умею. Я все больше о фотографии.

Да ни о чем он не говорит. Кадр как кадр.

Человек ожидающий смерти, которая страшнее самой смерти... лицо человека даже спокойно состредоточенное от мысли что этот бесконечный ужас и страдания через пару секунд закончится..

Lana Medved 123, так вроде все просто... Там, в реальности, существует масса процессов и взаимосвязей. Которые невозможно отразить фотографически. Начиная с взаимоотношений ваших персонажей (вот на вашей карточке я, как зритель, вижу трех никак не связанным друг с другом людей. А как оно на самом деле?), заканчивая влиянием солнечных бурь на самочувствие фотографа. Когда нажимается кнопка - получается моментальный слепок той части реальности, что попала в объектив, не "видящий" всей полноты этих взаимоотношений и, более того, сводящий четырехмерные процессы к двумерной замершей абстракции. Что общего у снимка с реальностью? Только одно - некоторые запечатленные объекты зритель может соотнести с реальностью и "узнать", воскликнув" "Ба, да это же Петя с удочкой!". При этом не имея ни малейшего представления о том, что делал Петя до снимка, и что он делал после него. Сюжета в "Пете с удочкой" нет, как и нет тождества Пети изображенноо с Петей реальным.

А знаете, ведь здесь жертва не ГГ... ухмылка расстрельщика... понять его эмоции куда сложнее

Lana Medved 123, а почему вы решили, что его прям сразу на расстрел ведут?))

Lana Medved 123, вот еще, к сюжетам




есть сюжет? в чем он заключается?

вполне можно допустить, что конвоир, простой деревенский хлопец, увидев нацеленную на него камеру, что не так уж часто можно было увидеть в те времена, вспомнил, что в таких случаях надо улыбаться. Или просто растерялся. Или фотограф вообще его знакомый и вся эта сцена - постановка. Толкований масса.

Lana Medved 123, а почему вы решили, что его прям сразу на расстрел ведут?))Malakhov,
если честно, не знаю, но первой ассоциацией был именно расстрел...

вполне можно допустить, что конвоир, простой деревенский хлопец, увидев нацеленную на него камеру, что не так уж часто можно было увидеть в те времена, вспомнил, что в таких случаях надо улыбаться. Или просто растерялся. Или фотограф вообще его знакомый и вся эта сцена - постановка. Толкований масса.
Malakhov,
возможно и так, но тогда исходя из того что моя первая ассоциация расстрел, представить что он улыбается и позирует камере за каких нибудь 5-10 мин до расстрела еще страшнее